推销员之死
珀斯皇冠剧院
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当我得知尼尔·阿姆菲尔德(Neil Armfield)改编的阿瑟·米勒(Arthur Miller)上世纪中叶的经典作品，讲述了一个疲惫不堪的布鲁克林旅行推销员的梦想和妄想，将不会在the major Regal演出，而是在珀斯(Perth)的赌博中心上演一场掷硬币的比赛时，我的眉毛直往空中飞。
我所能想到的就是安东尼·拉帕格利亚饰演的威利·洛曼，他在旅途中讲述自己的生活，把自己的未来押在他的金童、前运动员儿子比夫身上，而赌徒们在玩老虎机，挤在21点赌桌旁，梦想着中头奖。感觉太近了，不舒服。
但当眼泪开始流出来的时候，我意识到皇冠剧院是米勒对美国梦令人心碎、挥之不去的剖析的完美场所;《推销员之死》是少有的既能吸引评论家，又能打动那些远离繁华艺术殿堂的观众的心的艺术作品之一。
的确，皇冠的赌客们应该放弃赌桌，看一看《推销员之死》，因为阿姆菲尔德的作品绝对是一部杰作，这部表演出色的家庭剧深深地刻画了一个战斗家庭的创伤和悲剧，它的共鸣超越了20世纪50年代的社会和政治问题，进入了我们这个动荡的时代。
阿姆菲尔德和他的设计师戴尔·弗格森(Dale Ferguson)敏锐地剥离了我们与戏剧联系在一起的自然主义背景，并将其回归到米勒最初的极简主义概念——他认为这部戏剧是“在威利的头骨里展开的”——并将戏剧设置在埃贝特球场(Ebbet’s Field)的露天看台前和露天看台上，这是布鲁克林的一个前职业棒球大联盟体育场，也是毕夫参加传奇橄榄球比赛的场地。
威利的妻子琳达(艾莉森·怀特饰)、儿子比夫(乔什·赫尔曼饰)和哈皮(本·奥图尔饰)以及其他演员没有在陷入困境的威利在时间中来回游荡时在台上和台下拖拖拉拉，他们撤退到看台上，见证了一个挣扎着接受自己平凡的男人的崩溃——“我不是一毛钱一打!——以及他曾经前途无量的阿多尼斯儿子的失败。
琳达在剧中最著名的演讲之一中大声说道:“关注，一定要最终关注这样一个人。”这正是演员们在看到威利从他最后一次销售之旅回来时所做的，他们面临的不仅是裁员，还有关于比夫的真相，他在没有取得任何成就后回家。
让演员们一直在舞台上表演也提醒我们，米勒的戏剧不仅仅是一个小人物的悲剧，他辛苦了一辈子，结果却被扔进了垃圾堆。它讲述了威利的失败和美国资本主义冷酷无情的现实所造成的代际创伤。
虽然《推销员之死》最终集中在威利和毕夫之间的关系上，他宽阔的肩膀承载着洛曼家族的希望，但阿姆菲尔德放大了威利和他长期受苦的妻子之间的关系，他的妻子知道她的丈夫有很深的缺陷，但理解他的痛苦。
“他的名字从来没有出现在报纸上，”琳达说。“他不是有史以来最优秀的人物。但他是个人，一件可怕的事正在他身上发生。所以必须引起注意。不能让他像条老狗一样死在坟墓里。”
拉帕格利亚理所当然地为他的威利赢得了好评——他在梦想与绝望、哗然与身心崩溃之间找到了洛曼人的最佳平衡点——但我们必须注意怀特，因为她令人惊叹，她是超敏感和钢铁的混合体，需要支撑起像威利这样注定要梦想的人。
她和拉帕格利亚为我们呈现了珀斯舞台上最美丽、最可信的一对夫妻，他们的对话充满了我们对经验丰富的戏剧演员的期待，而他们之间的交流又充满了娴熟的银幕演员的微妙和低调。它提醒我们，《推销员之死》不仅仅是一个注定平庸的普通人的悲剧，也是对婚姻的痛苦研究。
阿姆菲尔德在赫尔曼身上找到了完美的比夫，一个人山，他的失败因为他的体型而变得更加悲惨和感人。当毕夫最终向威利宣布他什么都不是时，他体格的承诺与他毫无成就的现实之间的对比，让我流下了太多的眼泪，我想我可能不得不乘独木舟离开皇冠。
虽然四位主角如此引人入胜，让我忘记了我是在一个为音乐剧而不是戏剧而建的礼堂里看一出戏——2300人在一个度假胜地观看一部有75年历史的严肃戏剧很难让你理解——但其他演员都一样精彩。
在最后的时刻，琳达说，经过几十年的辛劳，她终于还清了他们的房子。这句话会引起珀斯观众的共鸣，他们将像威利一样长时间努力工作以偿还他们的房屋，因为我们的美国梦在当前的生活成本危机中正在崩溃。
观众们会像我在珀斯上演这部大锤般的戏剧时一样哭泣，但这可能不仅仅是为了威利。我们每个人心里都有一个小罗曼。
《推销员之死》将放映到8月29日。
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