作家、电影制作人Lea vacimlez(马德里，1975)深入研究了阿根廷有史以来最大的罪恶下水道:ESMA，海军机械学校，军方在那里排练了最糟糕的情节。他的国家历史上持续的邪恶。
这件事发生在三十年前，当时她正在马德里为自己的电影排练寻找故事。
多年来，她从事其他职业，她写了其他的书
我们的树屋，记忆的花园……
)，她换了国家(她住在英国)，但她从未忘记她小时候发现的恐怖场景。
这本书(
La hija de Gardel
(Contraluz)在西班牙书店与
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Leila Guerriero讲述了ESMA及其军队如何贬低阿根廷人的生活。
这种恐怖的痕迹也出现在西班牙作家的作品中。
她的DNA里也有新闻精神(她的父亲是一个重要的书籍电视节目的导演，她也是一名编剧和记者)，她在这里讲述了她的文学见证是如何诞生的，以及这段经历在她身上留下了什么印记。邪恶才算数。
它是一本书布特邪恶。
你认为什么是恶?
-有好人，也有坏人。
假设有一个瓶子，60%是善良的，剩下的是邪恶的。
在某些人面前，我们都有一张邪恶的脸，而在大多数人面前，我们都有一张善良的脸。
在西班牙，在佛朗哥获胜的战后时期，有些人不一定支持政变，他们不同意这些想法，他们不一定是坏人，他们只是沉浸在那种情况下……我认为邪恶是一种发生在特定环境和特定人群中的元素，除了那些狗娘养的，他们总是坏的。
-所以你可以把善与恶结合起来?
-我也想知道。
有时候，你可能会认为邪恶并不是邪恶。
在这本小说中，邪恶的存在暂时洗了你的大脑，但足以证明某些邪恶的行为是正当的。
然后，历史会把一切都放到正确的角度来看，那些邪恶的人相信他们不是，即使他们是，而且没有缓解措施。
随着时间的流逝，邪恶被看到的越来越多……一个人可能会做出非常卑鄙的行为和美丽的行为，但我们谈论的是生活在邪恶阴影中的人。
世界上有非常坏的坏人，可怕的精神病患者，也有没有慈善精神的人。
我对这些角色很感兴趣，他们能做出最令人惊讶的事情。
——在写这本书的时候，这些邪恶的场景中，哪一个最让你感动?
-盗窃儿童。
从意识形态的角度为抢劫辩护，而且是为了钱而抢劫……他们会相信自己得救了;
他们要杀死他们的母亲，但他们会拯救她们，把她们放在他们知道如何抚养她们的房子里。
他们会伪造他们的身份，他们的出生证明，他们会窃取他们的身份……对我来说，这就是邪恶:骗局，为了钱而做的事情，伤害了母亲和孩子，这一直困扰着我。搅拌。
然后是将自己的性奴役归咎于母亲的卑鄙部分。
-你说吧，确实发生过。
这怎么可能从黑暗的时间开始?
——因为腐败，说到底是为了钱的腐败……我从30年前开始调查这一切……我是一个23岁的年轻记者。
她惊奇地睁开了我的眼睛，因为这一切都是为了钱，为了钱而偷孩子，为了维持一个既定的制度，在这个制度中，看起来像中世纪人的猎犬和杀手兴旺发达。
掠夺者。
掠夺生命的人，受到极权政府的保护。
那些从被洗劫的房子里偷走银器的人，那些告诉母亲们她们的孩子已经死了的人。
没有道德方向的人，没有同情心的心理变态自恋者，他们创造了一个故事来证明欺诈的罪行是正当的。
30年前他开始写这本书。
火花是什么?
-我在马德里，在电影学院;
我想写一部电影，就像斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》……我读了一篇关于ESMA的伪造者的文章，他之前是Montoneros的伪造者，后来决定重新接受培训，接受军方的命令……就在那时，我作为作家的本能被唤醒了，我觉得我的文学作品将会是约翰·勒·卡罗或格雷厄姆·格林的作品……有了这些材料，我可以尝试一个有趣的情节，所以我开始调查。
我知道阿根廷的独裁统治，那些失踪的案件，那些已经十几岁的孩子们正在寻找他们真正的母亲……在家里有很多关于它的讨论，那些遭受独裁统治的人的朋友来到马德里生活……所有这些影响促使我进行研究和写作。
我读了ConADEP的报告，开始把这些点联系起来，其中一些与ESMA的组织相对应，作为独裁统治期间那个国家发生的事情的一个例子……在我看来，ESMA是当时发生的事情的一个例子，嗯，这个组织概括了那个时代所有最可怕的故事。
小说中有一个场景，一些军校学员虐待一个特定的女人。
他们所说的和所做的，都是对你所提到的那些邪恶事件的总结。
她觉得这是她讲述的，是她自己的痛苦，还是一个叙述者的责任?
-我告诉你是因为在某种程度上发生的事情触动了我个人。
我没有被强奸过，但我也经历过类似的情况。
显然，当你也被剥夺了自由，你被捆绑起来，你只不过是一个物体，没有人可以保护你……那种情况对我来说很糟糕。
这似乎是战争战利品的一部分:一些被认为受过军人兄弟情谊价值观教育的军校学员把这些女人当作娱乐，当作欺侮，直到强奸她们。
这是一幅邪恶的肖像，也是对罪恶的审视。
阿根廷罪恶感的未来是怎样的?
——内疚藏在潜意识里，藏在每个人的秘密里……它隐藏在表面之下，是我无法分析的集体内疚的一部分。
不仅对阿根廷人，或某些阿根廷人来说，不带评判或偏袒地讲述这个故事是很困难的。
对我来说，作为一个西班牙人，这更复杂，因为我没有直接的关系，既没有家庭也没有祖先。
可以说，这给了我na?ve的纯真……在这部小说中，我是一个摄像机，我提供了一些人物，一些事实，关于真实的情节读者会有自己的看法关于幸存者的罪恶感或者他们被拯救了并感到被拯救的罪恶感他们用假名生活以逃避他人的凝视这是错误的。
-在你提到一个被偷女孩的那一集里，让人想起了莱拉·格列罗的书《呼唤》的一些要点关于埃斯玛的肮脏历史…
我还没读过这本书呢，真是太巧了。
我把艾丽西亚这个失去女儿的母亲的角色，建立在一个女人的基础上，这个女人可能与她的书中所描述的那个重要角色相似……这些事情发生在ESMA, Alicia在那里，还有Leila Guerriero的真实性格……我已经为这个故事工作了三十年，我把这个项目放在一边照顾别人。
现在看来，新一代的人，带着一种新的，也许更遥远的纯真，能够看着恐惧的洞，而不会感到自己的恐惧，也不会感到曾经在那里的人的内疚。
就好像那个可怕的情节已经可以用一个声音来讲述了，这个声音现在在莱拉的书里，也在我提供给读者的这本书里，作为一种讲述的方式，从我的角度来看，那些永远不想被看到的东西，或者他们永远不想知道的东西。
我不知道我是否明白，但就是这样。
