一部迷你纪录片在蒂诺·卡萨尔去世30多年后纪念他。EMI
“他们恨我是因为我穿了他们想穿的那件夹克。”这句出自音乐家蒂诺·卡萨尔(Tino Casal)之口的话定义了他的艺术个性。他是那种不接受租客，而使租客适合自己的人;他按照自己的喜好定制了这个世界。他成为了八十年代西班牙担架台上的大卫·鲍伊(David Bowie)。这位“多即是多”之王，是他那个时代最前卫、最大胆的创作者，他本可以成为那个时代旋律优美的歌手之一。但是，在不影响他对尼诺·布拉沃或布鲁诺·洛马斯的崇拜的情况下，他还有更多的东西要表达。Atresplayer Premium和La Cometa TV汇集了各种各样的人物，从歌手到运动员，从时尚专业人士到画家，在一个纪录片迷你系列中重建了过度的困惑，这是《Eloise》和《Panic in Eden》的解释。
导演兼编剧阿方索·阿尔巴塞特(Alfonso Albacete)在大学时代被出现在《魔女》mv中的图像所震惊，他在三个章节中描绘了这位艺术家以及他生活和死亡的创作爆炸的背景(1991年，41岁的一场车祸)。这是一个背景——Iván祖鲁埃塔的《狂喜》、范妮·麦克纳马拉的音乐荒诞和洛斯·科斯图斯的绘画——这对他来说是熟悉的，并启发了他的前两部故事片:《超越爱情，疯狂》(1996)和《原子》(1997)。这部剧已经在该平台的目录中出现，它试图“认识到一个开创性人物在音乐、美学和一种不给自己贴上标签的类型概念方面的重要性，他当时的理解和现在一样，”这位电影制作人在周三的一次远程通信交谈中解释道。
据与阿尔巴塞特一起写剧本的安东尼奥·阿森西奥(Antonio Asencio)说，这部电影具有独创性的原因之一是，从时间上看，蒂诺·卡萨尔被留在了无人地带。“我比Movida的人大10岁左右Madrile?a。他来到那里时经历了起起伏伏，但已经站稳了脚跟。这种现象对一个已经是伟大艺术家的人来说是一条生命线。他的才华提升了电影行业。”他是很多事情的先驱，甚至在围绕流行文化明星的营销概念方面也走在了前面，编剧说。他不仅为Obús乐队制作了一张重金属专辑，还设计了他们的整个美学方案，尽管与他自己的美学相距甚远。他与另一位冉冉升起的新星佩德罗Almodóvar的竞争也被提及，他在《鸡蛋洗发水》的歌词中提到了佩德罗Almodóvar。
通过这位音乐家的两个姐妹，康奇塔和马里蒂娜，她们参与了这个纪录片系列，让人们得以一窥约瑟·塞莱斯蒂诺是谁，这个男孩出生于50年代的阿斯图里亚小镇Tudela Veguín，目前这个小镇只有500名居民。但大部分研究都集中在明星蒂诺·卡萨尔身上，他从未摘下他的艺术家面具;他从佛朗哥主义中解放出来，不再是一个狂热的信徒，而是成为广播和电视上的日常人物。阿尔巴塞特回忆说:“它既传到了在家看西班牙电视的中年妇女，也传到了学习电影的年轻人手中。”
