泰勒·斯威夫特和一群假扮女巫的即兴喜剧演员有什么共同之处?两人的票都卖光了麦迪逊广场花园(…与此同时，他们的粉丝现在非常讨厌Ticketmaster)。
Dropout的《龙与地下城》真人秀《维度20》在向公众开放门票几个小时后，其19000个座位即将售罄。对于外行人来说，去大型体育场馆观看人们玩《龙与地下城》似乎很荒谬。一位reddit用户评论道:“这让我很困惑。当我在80年代初玩《龙与地下城》时，我从未相信人们会在麦迪逊广场花园现场观看《龙与地下城》。这让我很困惑。”
这确实很奇怪，虽然很有趣。但在这一真正的游戏类型史诗般的时刻，胜利被体育界、音乐界和现在的《龙与地下城》粉丝们最大的失望所掩盖:Ticketmaster。正如联邦贸易委员会主席莉娜·汗在谈到泰勒·斯威夫特-票务大师丑闻时所说的那样，企业的失败“最终使更多的z世代在一夜之间成为反垄断活动家，这是她所无法完成的。”
在泰勒·斯威夫特的时代巡演中，粉丝们很沮丧，因为需求如此之高，以至于Ticketmaster的系统无法处理流量。对于Dimension 20来说，罪魁祸首是Ticketmaster的动态定价。想买票的人越多，票价就涨得越高。麦迪逊广场花园的门票开售大约一个小时后，楼上还剩下几十张票，价格为800美元。三小时后，这些票的价格约为330美元，仍然很高。
“开始预售时，最差的门票标价超过500美元，我们以为他们是黄牛，今天的实际售价应该是正常的……低碗的票价是2000美元!”我知道这不像是跳过出价，但哇，这是一大笔钱。”正如一位评论者敏锐地指出的那样，由于其动态定价功能，Ticketmaster本身就是一个真正的缩放者。当然，《次元20》的粉丝们很失望，尤其是因为这部剧的内容公然反资本主义。
尽管价格暴跌，但对真人秀节目和整个创意经济来说，对节目的需求都是一个很好的迹象。
像《维度20》和《关键角色》(Critical Role)这样的节目，最近在温布利体育场(Wembley Stadium)的12500个座位售罄，并不是每个创作者都喜欢。但在10年前，网络创作者制作流行明星级别的作品是不可想象的。2013年，youtube用户约翰和汉克·格林(John and Hank Green)在卡内基音乐厅(Carnegie Hall)演出，座次售罄，这是一个值得《纽约时报》写一篇文章的大问题。卡内基音乐厅可容纳约3000人。现在，网民和“真正的”名人之间的界限比以往任何时候都要模糊。
就连制作《维度20》(Dimension 20)的公司Dropout背后的故事也说明了这些变化的浪潮。当喜剧网站CollegeHumor倒闭时，该公司的一位高管萨姆·赖克(Sam Reich)买下了这家公司，从此它就成长为Dropout。现在，Dropout制作了各种各样的喜剧节目(除了《维度20》之外)，这些节目在一个瓶子里捕捉闪电，已经超过了像《周六夜现场》这样的传统节目。就像《周六夜现场》的最佳状态一样，《Dropout》的演员阵容和真人秀一样吸引人——如果你认为卢·威尔逊在《次元20》中很有趣，那么你可能会想看看他的《改变游戏规则》剧集，等等。辍学的怪物养活自己。与此同时，维度20的四名成员已经开始了一个创作者拥有的真人秀播客。去年，有超过3万名付费用户在Patreon上承诺每月向该项目捐款5美元。
第20维度的重要里程碑是，有更多证据表明，硅谷与创意经济的炒作周期之间的关系，与创意人士的实际职业生涯完全无关。当然，创新公司的风险融资确实从顶峰回落了，但谁在乎呢?创作者可以卖光麦迪逊广场花园。
