文化理论家贝尔·胡克斯（Bell Hooks）在1992年出版的《黑人的长相：种族与再现》（Black Looks: Race and Representation）一书中介绍了“对立凝视”的概念。这一观点强调了黑人女性如何抵制媒体施加的主导的、通常是父权制的、以白人为中心的视觉叙事。通过批判性地参与边缘化或物化她们的形象，黑人女性重新获得了她们的代表和代理权。在诺莱坞，这种对立的目光提供了一个视角，可以审视非洲女性是如何被描绘出来的，通常是在男性主导的故事中，以及她们是如何抵制或顺应这些叙事的。
瑙莱坞在讲述非洲故事方面取得了令人瞩目的进步，但与许多全球电影行业一样，它仍然固守着父权规范。男性角色经常在叙事中占据主导地位，而女性往往被降级为次要角色，体现了刻板的性别规范。瑙莱坞电影中的女性经常被描绘成尽职尽责的妻子、听话的女儿或疲惫不堪的母亲，这强化了女性的价值在于她照顾他人的能力的观念。另外，她们要么被描绘成欲望的对象，要么被描绘成邪恶的角色，延续了女性要么是善良的，要么是危险的诱惑者的比喻。
这种有限的描述阻止了女性被视为具有梦想、缺点和欲望的多维个体。然而，像《血姐妹》这样的电影；2022年，标志着女性形象的转变，类似于《末路狂花》；1991年，重新定义了美国电影中的女性。不过，风险仍然存在，即诺莱坞将继续强化有害的刻板印象，限制女性在银幕内外扮演的角色。
对立的凝视为抵制这些传统的描绘提供了一个框架。通过有意识地认识到诺莱坞电影是如何限制女性角色的，女性电影人、演员和观众可以开始挑战这些表象。像《狮心》这样的电影；由Genevieve Nnaji执导的《2018》体现了这种对立的观点。这部电影打破了传统的刻画，塑造了一个坚强的女主人公，在一个男性主导的世界里负责她的家庭生意。同样，Kemi Adetiba的《King of Boys》；2018年，展示了Eniola Salami，一个复杂且道德模糊的角色，打破了通常定义瑙莱坞女性的一维刻板印象。拉梅>
这些电影代表了行业内一场日益壮大的运动，女性正在重拾她们的故事，抵制男权规范。通过接受对立的目光，女性电影人可以创造出更丰富、更细致的女性形象，打破长期以来定义她们的有限角色。
贝尔·胡克斯认为，黑人女性可以通过对立的目光积极地批判和抵制占主导地位的描绘，拒绝父权媒体强加给她们的叙事。在诺莱坞，女性观众同样可以要求更有层次、更多样化的女性描绘，尤其是在电影严重影响社会性别观念的文化中。支持那些为女性提供更具包容性和赋权叙事的电影，可以鼓励这个行业的发展。
虽然瑙莱坞出现了明显的女性代表性转变，但仍有很多工作要做。反对的目光仍然是挑战这个行业中持续存在的父权故事的关键工具。随着诺莱坞获得国际认可，它如何描绘非洲女性将产生全球影响。与西方的歪曲不同——比如卢森堡的《capitani》系列——诺莱坞有能力真实、复杂、有尊严地讲述故事。
总之，这种对抗性的凝视让瑙莱坞的女性，无论是在镜头前还是镜头后，都可以挑战、抵制和重新定义她们的形象。随着行业的不断发展，这种关注对于确保女性的故事被讲述、她们的声音被听到、她们的形象像女性本身一样多样化和多面化至关重要。
Doyin Adigun是美国印第安纳州普渡大学的研究生助教。
