每次娱乐圈颁奖典礼的提名出炉，都会有人指责他们“怠慢”——但唱片学院(Recording Academy)将拉丁音乐艺术家拒之门外的历史似乎更多的是一种模式，而不是侥幸。
今年，没有一位拉丁音乐家获得格莱美四大奖项的提名，这四个奖项是用来表彰年度最佳专辑、最佳唱片、最佳歌曲和最佳新人奖。
一些评论家对这种怠慢表示惊讶，一年前，雷鬼音乐巨星Bad Bunny创造了历史，他的第一部西班牙语作品获得了年度专辑提名，这给人们带来了希望，认为学院正在意识到拉丁音乐的广大听众。
但这些希望破灭了:特别是，许多行业观察人士对比索·普拉马(Peso Pluma)——这位快速崛起的墨西哥巨星，去年凭借一系列热门歌曲闯入全球主流——被排除在最佳新人奖之外表示震惊。
这位24岁的歌手获得了他唯一的提名——等一下——最佳墨西哥音乐奖。
《滚石》杂志的一位评论家写道:“把他排除在普通奖项之外，他们不仅仅是冷落了一位孤独的艺术家。”“他们对正在改变音乐界格局的新一波人才不屑一顾。”
雷盖顿流行歌手卡罗尔·G只在音乐界被认可，而超级巨星夏奇拉和她与阿根廷制作人比扎拉普的合作则完全被排除在外，冉冉升起的艺术家埃拉迪奥·卡里翁也被排除在外。
“我觉得我们没有像我希望看到的那么多拉丁艺术家和创作者，”学院首席执行官哈维·梅森在11月公布提名后告诉公告牌。
“我们必须在拉丁社区做更多的宣传，确保我们准确地代表了这种音乐。我们从他们那里听到我们可以做的事情;确保我们有适当数量的成员和代表权。”
各个流派的拉丁艺术家都取得了不俗的成绩，但墨西哥地区音乐——包括班达、西列诺、北方舞曲和墨西哥流浪乐队等许多风格——变得尤为活跃，这让奥斯卡对它的忽视更加引人注目。
它的崛起见证了新一代艺术家将传统的corridos(一个多世纪前墨西哥革命期间流行起来的民谣)与说唱或雷鬼音乐的影响融合在一起，并取得了排行榜冠军的成功。
比索·普拉玛因为接受了“毒品走私”的亚类型而遭到了一些人的愤怒，一些评论家认为这美化了毒品文化，但也有很多人认为毒品走私是一种社会批判的手段。
但不管怎样，他的作品和其他墨西哥地区风格都有一个跨国的狂热粉丝群，吸引了年轻人和精通数字技术的人，在流媒体平台和社交媒体上都有持久的影响力。
圣地亚哥州立大学(San Diego State University)教授胡安·卡洛斯·拉米雷斯-皮米恩塔(Juan Carlos Ramirez-Pimienta)专门研究科里多斯(corridos)和毒品文化，他说:“现在发生的事情是重新校准，不仅是墨西哥地区音乐，也是墨西哥和墨西哥人在美国的身份重新校准。”
像比索·普拉玛这样的艺术家的许多粉丝都是美国的年轻移民或第一代美国人，还有世界各地的许多非拉丁裔人，其中许多人不会说西班牙语。
拉米雷斯-皮门塔告诉法新社说:“这确实与英语和美国音乐作为‘世界音乐’的侵蚀有关。”
“流行音乐就是流行音乐，”不管用什么语言演唱，他补充道。
就像流行音乐、摇滚、嘻哈、乡村音乐、古典音乐和许多其他类型的音乐一样，在90多个格莱美奖中，拉丁音乐也有自己的奖项。
自2000年以来，拉丁录音学院(Latin Recording Academy)——1997年作为学院的一个独立分支机构成立——举办了一个专门为西班牙语和葡萄牙语音乐颁奖的仪式，即拉丁格莱美(Latin Grammys)。
哥伦比亚大学(Columbia University)教授、作家埃德·莫拉莱斯(Ed Morales)说，这个盛典和专门的奖项对于确保代表性很重要，但它们也更容易避免因为拉丁音乐在主流社会的受欢迎程度而授予它。
他在接受法新社采访时表示:“拉丁格莱美奖的创立可以作为孤立的借口，减少主流格莱美对代表性的需求。”
也就是说，这是“拉丁音乐产业的一个重大营销推广机会……我认为它已经被确立为一项重要的服务。”
两位学者都表示，拉丁音乐在获得行业奖项方面的边缘化，与嘻哈艺术家几十年来所面临的困境并无不同——这些障碍近年来才开始被打破。
“这是剥夺公民权的同样过程，”拉米雷斯-皮门塔说。
莫拉莱斯指出，拉丁音乐对美国的长期贡献，包括摇滚、乡村和嘻哈音乐。
在一天结束的时候，对莫拉莱斯来说，这不仅仅是一个身份认同的问题，也是一个艺术认可的问题。
“拉美裔不应该永远是外人或外国人，”他说。
